ROSALES DURÁN, RAFAEL

Productor y director. Estudia la carrera de Comunicación en la Universidad Iberoamericana (1963-1968), y continúa con un curso de Dirección Cinematográfica en la Universidad de Columbia College en Los Angeles, California. Se inicia como extra, invitado por su amigo el productor Guillermo Calderón, en la cinta A ritmo de twist/Benito Alazraki 1962, donde actúa también Manuel “El loco” Valdés. En 1970 toma la gerencia de la productora Cinematográfica Grovas, propiedad de Rogelio Agrasánchez. Se independiza y funda en 1976 Rosales Durán Producciones, compañía con la que debuta como productor con En esta primavera/Gilberto Martínez Solares 1976, estelarizada por Juan Gabriel.

También produce El giro, el pinto y el colorado/Alejandro Galindo 1979, Las sobrinas del Diablo/Eric del Castillo 1982, Los gatilleros del Diablo/Miguel Rico 1983, Las novias del lechero/1988, No me des las gracias llorando/1989 y El chaparro se mete en todo/1990 de Víctor Manuel “Güero” Castro.

Debuta accidentalmente como director en Juntos/1984, ya que Alejandro Galindo, quien originalmente iba a dirigir la película, sufre un contratiempo horas antes de iniciar la filmación. En 1994 dirige para la Delegación Cuauhtémoc el documental El amanecer de un niño, argumento de Irma Cosío, con una duración de 30 min. Produce 10 largometrajes en 35 mm y más de 60 videohomes los cuales distribuye a través de su compañía Visión Directa.

Dirige y produce: Casa de citas/1985, con Adalberto Martínez “Resortes”, Jorge Luke, Imperio Vargas y Patricia Panini, El Caifán del barrio/1986 película en la que actúa de nuevo Adalberto Martínez “Resortes”, acompañado de Carmen Salinas, y Una norteña bravía/1995, con Beatriz Adriana y Mario Zebadúa, esta última en 16 mm.

¿Qué le hace inclinarse hacia la producción?

RRD.- No puedo producir y dirigir, me enfermo de los nervios, no se puede ser el hombre orquesta.

¿Cuál ha sido en su trabajo como director el mayor obstáculo?

RRD.- Creo, francamente, que al dirigir no tenía ningún problema, si surgía alguna duda la comentaba con el asistente, que para eso son los asistentes, sobre todo al momento de los ejes, no siempre uno va estar pensando cómo toma de aquí y de acá.

(Diccionario de Directores del Cine Mexicano, Perla Ciuk, 12/01/2000)